Все тексты корпуса получают одну из следующих помет в поле «Жанр текста»:

поэма — крупное стихотворное произведение с эпическим или лирическим сюжетом.

пьеса — общий термин для всех драматический произведений.

стихотворение — стихотворное произведение преимущественно небольшого объёма.

сцена — отдельная часть действия, эпизод в пьесе, литературном произведении, картине и т. п.

Кроме этих помет, в поле «Жанр текста» могут присутствовать также одна или несколько из перечисленных далее. В значительной части случаев жанровые определения воспроизводят авторские (данные в названии или подзаголовке отдельного стихотворения или цикла/раздела книги).

акростих — стихотворение, в котором начальные буквы (реже — слоги или слова) составляют слово или фразу, обычно — имя автора или адресата.

аполог — разновидность нравоучительной поэзии в XVIII — начале XIX века, краткая басня (обычно 4-стишие), построенная на аллегорическом изображении животных или растений. Например: Березка выросла пред домом кривобока. / Пришлось выкапывать; но корни так ушли / Далеко в глубину, что вырыть не могли. — / История порока (И. Дмитриев, «Деревцо»).

баллада — лиро-эпический жанр — сюжетное стихотворение, построенное на фантастическом, фольклорном, легендарно-историческом, бытовом материале, часто с трагическим, таинственным колоритом. Не путать с балладой как твёрдой формой (см. «Строфика»)

басня — жанр дидактически-сатирической поэзии — короткий сюжетный рассказ с нравоучительным выводом, обычно аллегорический.

былина — жанр русского фольклора — героическая песня-сказание эпического характера.

в альбом — стихотворение, написанное кому-либо в альбом или для альбома кого-либо (в частности, названное «В альбом ...»).

гимн — жанр торжественной лирики, песнь на возвышенную тему (в том числе религиозную).

дифирамб — жанр торжественной лирики античного происхождения, близок гимну, содержит элементы диалога с хором

идиллия — жанр лироэпической поэзии (восходящий к античной буколике) с описанием мирных бытовых картин и пейзажей, безмятежной жизни земледельцев, пастухов и рыбаков с их простыми наивными характерами.

кантата — жанр торжественной лирики, крупное стихотворное произведение, обычно рассчитанное на музыкальное сопровождение и состоящее из отрывков разных размеров («речитативов», «арий» и «хоров»).

куплеты — строфическое стихотворение «низкого» или «лёгкого» жанра, часто с рефреном, предназначенное для пения (связано с такими сценическими жанрами, как водевиль, оперетта).

мадригал — небольшое лирическое стихотворение, содержащее комплимент или лестную характеристику лица, к которому оно обращено (обычно к женщине).

надпись — малый стихотворный жанр, восходящий к античной эпиграмме — краткая надпись к статуе, портрету, на книге, в альбом и пр.

ноэль — сатирическая песня, использующая евангельский сюжет о поклонении волхвов; 8-стишная строфа ноэля имеет особое сложное строение.

ода — лирический жанр, возвышенное по стилю произведение на духовную, политическую, философскую тематику, обычно строфическое по строению

отрывок — 1) короткое незавершенное произведение; 2) (собственно жанр) произведение, намеренно представленное автором как незавершенное или как часть другого произведения.

пародия — комическое (в том числе критико-сатирическое) подражание конкретному художественному произведению или группе произведений (пародироваться может автор, целый стиль, жанр и т. п.).

перевод — пересоздание текста на другом языке (включая вольные переводы)

песня — небольшое лирическое стихотворение, предназначенное для пения или озаглавленное как «песня...», чаще строфическое с рефреном.

подражание — сознательное воспроизведение черт некоторого художественного образца, в литературе XVIII—XIX в. выделяется особый жанр

посвящение — лирический жанр, стихотворение, предваряющее большое произведение и содержащее мотивировку подношения этого произведения определенному лицу или выражение чувств автора адресату (который может быть и не назван).

послание — стихотворное «письмо» (эпистола) к определенному лицу, обычно содержащее обращение к адресату и «беседу» с ним.

притча — жанр дидактической литературы, близкий басне, допускает бессюжетную аллегоричность.

роман в стихах — лиро-эпический жанр, сочетающий многоплановость и эпичность романа и лирическое субъективное начало.

романс — лирическое стихотворение, рассчитанное на музыкальное сопровождение, с характерной напевной интонацией, часто с любовной тематикой.

сатира — жанр сатирически-дидактической лирики — объёмное стихотворное произведение с критическим изображением действительности и «характерных» персонажей, ориентирующееся на античные образцы (Гораций, Ювенал).

сказка — фольклорный жанр — сюжетное повествование с общей фантастической установкой; часто — предмет многочисленных литературных имитаций.

стансы — элегически-медитативное стихотворение в строфах небольшого объёма, обычно синтаксически замкнутых 4-стишиях, с нечёткими жанровыми признаками.

цикл — ряд текстов, объединённых автором под общим названием (помета ставится у всех текстов цикла).

экспромт — небольшое стихотворение, по содержанию часто — мадригал, эпиграмма, шутка, сочиненное быстро, без обдумывания (импровизация).

элегия — лирическое стихотворение средней длины медитативного или эмоционального (обычно печального) содержания.

эпиграмма — короткое сатирическое стихотворение, обычно с остротой («пуантом») в конце.

эпитафия — надгробная надпись, реальная или фиктивная.

Метры рассматриваются в рамках трёх главных систем стихосложения: силлабической, при которой учитывается количество слогов в строке, тонической, при которой учитывается количество ударений в строке и колебания расстояний между ними (междуударных интервалов), и силлабо-тонической, при которой роль играет как количество слогов, так и расположение ударений, а строка делится на одинаковые последовательности слогов (стопы), в каждой из которых один из слогов (сильное место или икт) может нести на себе фонологическое ударение.

Метр: основные пометы

Одна из этих помет присутствует в поле «Метр»:

акцентный стих — основная форма чисто тонического стихосложения — рифмованный стих с произвольным количеством безударных слогов между ударными; может быть урегулированным по числу ударений в строке или неравноударным.

амфибрахий — силлабо-тонический трёхсложный метр с сильными местами на втором, пятом и далее слоге (напр., Как ны́не сбира́ется ве́щий Оле́г [Пушкин]).

анапест — силлабо-тонический трёхсложный метр с сильными местами на третьем, шестом и далее слоге (напр., Укажи́ мне таку́ю оби́тель [Некрасов]).

гекзаметр — в русском стихе — тоническая имитация античного размера; 6-иктный дольник с нулевой анакрусой и женским окончанием, в котором междуударные интервалы могут быть равны 1 или 2, кроме последнего, который константно равен 2 (в другой терминологии — 6-стопный дактиль с женским окончанием, в котором первые четыре стопы факультативно могут «заменяться» хореями Чи́стый ло́снится по́л; стекля́нные ча́ши блиста́ют [Пушкин] — интервалы 1, 2, 1, 2, 2).

гетерометрия (смешанные метры, сверхмикрополиметрия) — употребление в поэтическом произведении нескольких стихотворных размеров, неупорядоченно чередующихся в соседних строках (Ходи́л Сте́нька Ра́зин // В А́страхань го́род // Торгова́ть това́ром [Пушкин] — амфибрахий, дактиль, хорей).

дактиль — стихотворный трёхсложный метр с сильными местами на первом, четвёртом и далее слоге (напр., Ту́чки небе́сные, ве́чные стра́нники [Лермонтов]).

дольник — стих, в котором длина слабых (неударных) промежутков между сильными (преимущественно ударными) местами колеблется в пределах 1-2 слогов (напр., Береги́ся, Чё́рный Гео́ргий [Пушкин] — интервалы 1 и 2).

логаэд — стих, в котором междуударный интервал не постоянен, в отличие от силлабо-тоники, но расположение ударных слогов регулярно повторяется из строки в строку (в отличие от дольника, тактовика и акцентного стиха). Логаэд может также трактоваться как строка, состоящая из стоп разных размеров. Напр. Вну́к Тредьяко́вского Кли́т гекза́метром пе́сенки пи́шет // Про́тиву я́мба, хоре́я зло́бой ужа́сною ды́шет [Пушкин] — логаэд на основе дольника (в данном случае гекзаметра), интервалы 2, 2, 1, 2, 2 повторяются во всех строчках (или, что то же самое, две стопы дактиля + стопа хорея + три стопы дактиля с женским окончанием).

пентаметр — размер, употребляемый в качестве 2-й строки элегического дистиха 6-иктный дольник с мужским окончанием; между 3-м и 4-м иктами обязательны нулевой интервал и цезура (Фе́б, уви́дев её, стра́стию к не́й воспыла́л [Пушкин]).

свободный стих (=верлибр) — нерифмованные стихи, расчлененные на стихотворные строки, но не обладающие постоянными признаками их соизмеримости (Здравствуй! тысячу раз мой привет тебе, ночь! / Опять и опять я люблю тебя, / Тихая, теплая, / Серебром окаймленная! [Фет]). Это неравнострочный белый акцентный стих.

тактовик — стих, в котором длина слабых (неударных) промежутков между сильными (преимущественно ударными) местами колеблется в пределах 3 слогов, напр. По-на́шему говори́ла ры́бка, Домо́й в мо́ре си́нее проси́лась, Дорого́ю цено́ю откупа́лась ([Пушкин] интервалы 3-1, 0-1-3, 2-3).

хорей — стихотворный метр с сильными местами на нечетных слогах (Что́ ты зна́чишь, ску́чный шо́пот? // Укори́зна, и́ли ро́пот // Мно́й утра́ченного дня́? [Пушкин]).

ямб — стихотворный метр с сильными местами на четных слогах (О во́ждь несча́стливый!... Суро́в был жре́бий тво́й // Всё в же́ртву ты́ принё́с земле́ тебе́ чужо́й [Пушкин])

Метр: дополнительные пометы

Одна или несколько из этих помет могут присутствовать в поле «Дополнительные пометы»

пеон I, II, III или IV — последовательно выдержанный в стихотворении ритм ямба (II и IV) или хорея (I и III), где сильные места попеременно ударны и безударны (I и II) или безударны и ударны (III и IV) Ма́ленькая, ти́хонькая мы́шь [Ходасевич] — пеон I; Фона́рики, суда́рики Горя́т себе, горя́т [Мятлев] — пеон II; Как за ре́ченькой слобо́душка стои́т [Дельвиг] — пеон III; И только ге́нию в солда́ты не годи́тся [Северянин] — пеон IV.

перебой — наличие ударения на слабом слоге стопы при отсутствии ударения на сильном слоге (икте) той же стопы: Окружи́ сча́стием ду́шу досто́йную // Да́й ей сопу́тников, по́лных внима́ния [Лермонтов]

полиметрический фрагмент — сравнительно короткий, содержательно автономный фрагмент одного метра, включенный в состав более длинного произведения, большинство которого написано другим метром, ср. Девицы, красавицы… в «Евгении Онегине», На воздушном океане… в «Демоне»; полиметрическим фрагментом признаётся и вставка с иной строфикой, например, строфическое Кто при звездах и при луне… в астрофической «Полтаве» и, наоборот, астрофические письма Татьяны и Онегина в строфическом ЕО

полиметрия — наличие равноправных по длине фрагментов, написанных разных метром («Мстислав Мстиславич» Катенина, «Леда» Пушкина); полиметрия признается и в том случае, если метр рефрена отличается от метра основной части

с полиметрическими фрагментами — написанный «основным» метром текст произведения, содержащего полиметрические фрагменты; например, текст ЕО без «Песни девушек» и Писем Татьяны и Онегина.

цезурные наращения — наличие одного или нескольких дополнительных слогов после цезуры, ср. Нет на свете царицы | краше польской девицы [Пушкин] – цезурные наращения в Ан4; Из окон корочкой | несет поджаристой [Окуджава] – цезурные наращения в Я4

цезурные усечения — отсутствие одного или нескольких слогов после цезуры, ср. Вот над кормою | стал капитан [Баратынский] – цезурные усечения в Д4

Клаузула — окончание стихотворной строки, состоящее из слогов, стоящих после конечного ударного слога.

гипердактилическая клаузула — клаузула с ударением на четвёртом или далее от конца слоге (сире́невую, све́шивающимися)

дактилическая клаузула — клаузула с ударением на третьем от конца слоге (сире́невый).

женская клаузула — клаузула с ударением на втором от конца слоге (сире́ни).

мужская клаузула — ударный слог является конечным (сире́нь).

Строфика: основные пометы

александрийский стих — двустишие шестистопного ямба с парной рифмовкой (Аптеку позабудь ты для венцов лавровых // И не мори больных, а усыпляй здоровых [Пушкин])

баллада — твёрдая форма 3 строфы на одинаковые рифмы (абаббвбв или абаббввгвг) с заключительной полустрофой-«посылкой»

газелла (газель) — двустишия с рифмовкой вида аа ха ха ха…

одическая строфа — строфа (обычно 4-стопного ямба) из 10 стихов со схемой рифмовки абабввгддг.

нона — строфа из 9 стихов со схемой рифомвки абабабавв

октава — строфа из 8 стихов обычно 5- или 6-стопного ямба со схемой рифмовки абабабвв.

онегинская строфа — строфа 4-стопного ямба из 14 стихов со схемой рифмовки АбАбВВггДееДжж.

сапфическая строфа — строфа из 4 нерифмованных стихов, первые 3 — логаэд из стопы анапеста, стопы ямба, вновь анапеста и ямба с женским окончанием, четвёртый — 2-ст. дактиль с женским окончанием.

сицилиана — строфа из 8 стихов со схемой рифмовки абабабаб

сонет — твёрдая форма из 14 строк, обычно образующих 2 четверостишия-катрена (на 2 рифмы) и 2 трехстишия-терцета (на 2 или 3 рифмы), чаще всего со схемами рифмовки абаб абаб вгв гвг (итальянская) или абба абба ввг ддг (французская); известна также английская ренессансная («шекспировская») схема сонета на 7 рифм из 3 катренов и двустишия (абаб вгвг деде жж).

терцины — строфическая форма трехстиший, в которых рифмы идут в порядке аба бвб вгв гдг и т.д.

триолет — твёрдая форма из 8 строк, в которой совпадают, во-первых, первое и последнее двустишие и, во-вторых, первая и четвертая строка, рифмовка абааабаб.

элегический дистих — двустишие, состоящее из гекзаметра и пентаметра.

Строфика: дополнительные пометы

Одна или несколько из этих помет могут присутствовать в поле «Дополнительные пометы»

белая строка — наличие регулярной нерифмующейся строки в схеме со сложной рифмовкой (т. е. в составе строф длиннее 4-стишия, например, АбАбВ или в структуре с рефреном вроде АбАб Вг (рефрен) ДеДе Вг (рефрен)…); нерифмованные строки в чётной и нечётной рифмовке образцом белой строки не считаются)

кода — единичная заключительная строка сверх строфической схемы, например, финальная пятая строка вида АбАбА в стихотворении, написанном катренами, 15-я строка в сонете, и т.п.

нарушения строфики — строфика в целом правильная, но с единичными «сбоями» типа пропущенных строк, нерегулярного начала или конца и т.п.

редупликация — регулярное и предсказуемое совпадение в строфе одних и тех же строк полностью, например Я люблю кровавый бой, // Я рождён для службы царской! // Сабля, водка, конь гусарской — // С вами век мне золотой! // Я люблю кровавый бой, // Я рождён для службы царской! [Давыдов] и далее во всех строфах первые две строки совпадают с двумя последними; либо же при регулярном и предсказуемом совпадении, в котором участвует часть строки, не содержащая рифмы, например Слыхали ль вы за рощей глас ночной <..> Слыхали ль вы? и далее Встречали ль вы?… Вздохнули ль вы?.. [Пушкин])

рефрен — наличие фрагмента, регулярно повторяющегося после каждой строфы или группы строф основного текста; часто написан другим размером

усеченная строка — более короткая – чаще всего, финальная – «оборванная» строка без рифмы, ср. Но если... в «Ненастный день потух» Пушкина

холостая строка — одиночная – часто, конечная – строка без рифмы при наличии регулярной рифмовки